陈论家中，正在和赵小定这个未来的大哥确认使用哪一款摄影机。
由于现在还是11999年，数字电影机还没有充分的发展，电影的拍摄还是使用胶片机，而这一次，陈论的电影就是用可以说是目前世界最好的Arriflex 435，是联邦锝国阿莱公司推出的一款35mm胶片电影摄影机。
由于这部电影机还没出来几年，是电影学院的大哥们特意在德国给陈论调过来的，陈论又欠了人情债。这一款是在原阿莱3型摄影机的基础上做了大幅度改进并采用了当时最新技术的新型摄影机，非常的符合陈论的需求。
所以这一次只有一台摄影机，十分贫穷且保守的单机拍摄，不是说单机拍摄不好，多机拍摄就一定好，要看具体情况的。
比如说要拍的片子或者说段落，里面布光精致复杂，调度难度大，那么就得是单机拍摄，因为多机拍摄面对光区多，布光复杂的情况就会很麻烦，后期发现光穿帮和拍着拍着直接穿帮都是很正常的。
所以为什么很多的精致无比且获奖无数的片子，大多都是单机拍摄。
但是如果是院线，商业片，只要不那么讲究，或者说要赶一赶进度的话，那么别说多机位了，就算是和录综艺一样，十万八千台摄影机对着拍都行，反正都是丢给后期，死后期不死自己，无所谓的。
而且，也不是说院线片不讲究，大制作肯定很讲究，只是因为片种不一样，导演不一样，受众不一样，大家讲究的东西有差别。
毕竟说的最现实的，院线电影的片子弄那么复杂的光区和调度给谁看呢？与其把力气放在那里，不如放在直接肉眼可见的美术，声音，哪怕是演员呢？大家进电影院不是来看那些专业知识的，十个这样子玩的人，至多有一个站着把钱给挣了，其他九个该死。
比如说在来这里前，陈论看过的《新百特侠》，当时陈论看完之后，不对，应该说在看的时候，就觉得绝望和羡慕，膜拜和学习的欲望。差距，还是差距，那无比可怕的工业水平，实在是太那啥了。
剧作也是一个标准剧作，虽然片子这样子的剧作不出彩，但是已经在摄影上面炫技成那样子了，剧作还乱嗨，出了问题谁负责？
拍电影是要赚钱的！
所以啊，哎，谁又不想在黑暗中做梦呢？
陈论如果不是因为只能够单机拍摄，他恨不得直接也来个十台八台，就学有一些人，有一些剧组，表面上把，我报了三台爱丽莎的钱，我要吃三碗凉粉，等到了片场吧，诶，我就只用一台，另外二台放着，等到了安全时间了，咱再还回去。这在干啥呢？各种各样的办法，都可以做到那啥嘛，不寒颤。
陈论可做不出来这种事情，不是说他鄙视这种行为，相反陈论觉得只要你片子能完成好，能够拍好，你干啥都可以，为了米饭，为了奶粉，人，这么做也是无可厚非。
但是不能够原本最初的念头就是来这么干的，行行可以赚大钱，干嘛为要来电影这个扑街货色呢？
其实说到胶片拍摄，核心就是一句话，看命也看运，因为自己也不知道拍成啥样。用前世的一个大佬胶片电影摄影师李屏冰的话说，就是“胶片更接近于创作，因为有一部分完全交付给未知的命运。”
当然了在画质和颜色上是有着后世还没有完全成长起来的数字电影机无法比拟的优势。
虽然未来电影产业的数字转型势不可挡，一直到胶片公司破产，胶片放映退出影院，洗印工厂停产，一样接着一样地到来。甚至，胶片时代最优秀的一些摄影师也退出了———因为留恋化学影像的细腻质感，因为割舍不下胶片百年发展沉淀的成熟美学系统，真的有很多大佬就此转行。
所以，陈论和定哥得把拍摄和后期的每个环节可能遇到的细节问题都考虑周全，从拍摄前期的测光、打光，到后期的配光配色，而且最重要的是片场连后世的彩色监视器都没有，拍的时候也看不到最终的效果，只有很模糊的模拟成像的影影绰绰的影子，陈论只能看大概的构图和表演。因此，现场的一切工作，结果都是未知的。
现在可还没有PS，拍成什么样，就是什么样，后期的空间很小，全靠前期尽量做到万全的准备。
在加之各种恐怖的长时间在剪辑室里的熬鹰，导演和剪辑师，所以，以前的电影人对于电影是虔诚和将其视为一件神圣的事儿，说白了就是非常非常的累，伤身劳心。
所以，从前拍电影是多么繁琐、浩大、辛苦却又神圣的事啊。
而且胶片是非常，非常，非常地吃光的！
所以灯爷们需要完全凭借自己的经验，现场看不到光影效果，还需要不停地用测光表测光。这个必须靠经验直觉和本能去感受，对从业人员的要求很高。
所以导致灯光组的预算也在狂升，这就是拍电影，一旦有一个环节在上升，精益求精，那么其他所有部门都得提升，都得跟上，同理反之也是如此，所以说基本上不存在什么木桶理论，至少在电影制作的方面。
“定哥，灯光组那边也就全部交给您了，反正我这边只有一个要求，一切为电影，不要在乎预算和场地情况，灯位图和机位图我全部都交给您了，咱们只要精益求精，你也看了我的图稿了，这一次，我们一定会创作出一个奇迹！”
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