陆景桓对于半岛娱乐圈不甚了解，但就已知的信息看，他认为pledis娱乐是个不错的去处，卢景焕的选择算是歪打正着。
毕竟连公司经营都成很大问题，但pledis还是在今年又拿到了一大笔注资，能够继续推出新男团seventeen，也能分出资源来支撑老男团的活动。
甭管成绩如何，卢景焕至少能如愿在参加《prodce101》之前先一展拳脚。
至于什么公司经营、组合发展之类的事，就不是卢景焕或者陆景桓应该操心的。
见卢景焕有了去处，陆景桓也就没有再投入过多的关注。
他连自己都顾不过来。
加急完成日常工作的同时，陆景桓在忙碌的行程中抽空去了一趟纽约。
在snoop dogg的引荐下，他见了一位很有资历的作曲家、制作人，林-曼努尔·米兰达（lin-manuel miranda）
娱乐圈就那么大，但在多个领域都取得了不俗成绩的米兰达，其实与陆景桓和狗爷并没有多大交集。
他主要涉足的是音乐剧领域，工作的地方不是演唱会或者音乐节，而是百老汇以及世界各地的剧院，是个实实在在的艺术家。
在2008年的百老汇热门音乐剧《身在高地》中，他一人包揽了作词、作曲、主演三个重要的位置，拿到了包括[最佳音乐剧]在内的多项托尼奖，可谓是名副其实的全能型人才。
托尼奖就相当于话剧、音乐剧届的奥斯卡，年纪轻轻就取得如此成就，米兰达的才华可见一斑。
对于艺术成就卓越的天才，陆景桓当然保持敬畏之心，但这并不是他和对方取得联系的直接原因。
在此之前，他对于什么歌剧、音乐剧其实不太感冒，至多附庸风雅地跟着去看了几次热闹。
狗爷引荐米兰达和他认识的原因，在于《汉密尔顿》。
在听完《汉密尔顿》之后，狗爷肯定这张专辑的优秀的同时，也给出了十分中肯的评价：艺术性拉满，大众性一般。
叙事、技巧、音乐性，从这最重要的三个维度来看，《汉密尔顿》都是母庸置疑的天花板水准，但强迫症似的线性故事结构，对于听众的耐心是一种极大的考验。
比起一般的专辑，《汉密尔顿》更像是一部电影，有起承转合，有伏笔铺垫，有极为强烈的情绪递进。
绝大部分听众的听歌习惯是粗略的听一遍，再从专辑中挑选出自己中意的歌曲单曲循环。
但如果用这样的习惯来听《汉密尔顿》，或许也能享受音乐的盛宴，但终究只是最表层的一部分，而远远不是全部。
越丰富的东西，是越需要反复咀嚼，仔细体会的——《汉密尔顿》的风格调性显然并不符合大部分说唱乐听众的取向。
《汉密尔顿》不但是一张全英文的专辑，讲的还是以阿美莉卡国父为主角的故事，狗爷当然明白陆景桓一开始的目标就是欧美市场。
所以尽管对这张专辑的大众成绩不看好，但他还是花费心思帮陆景桓找了新出路。
在几次线上商讨之后，他和陆景桓不约而同地认为，线性叙事的剧作方向，或许才是更适合《汉密尔顿》的出路。
一次灵光乍现，陆景桓有了一个想法：音乐剧。
《汉密尔顿》完全可以改编成音乐剧的形式，用这种更视听更丰富的艺术，来达成他想要的效果。
把这个想法告诉snoop dogg之后，狗爷也一拍即合，通过人脉联系到了最有可能的合作对象。
主要混迹在百老汇的米兰达，之前就有把说唱和音乐剧结合起来的想法。
只是由于各种客观因素，他的构思进度一直很缓慢，只能把工作重心暂时放在别的剧作上。
米兰达做梦也没想到，为自己的想法带来转机的，居然是一个初次踏足这块国土的亚洲人。
才见到陆景桓二人的时候，他只是带着有枣没枣打一杆的心态。
一直到狗爷呲着白花花的大牙给他戴上耳机后，这位全能艺术家的才发生180度的大转变。
那丝若有若无的懈怠，在听了不到三首歌后，变成了溢于言表的钦佩。
“我的天，你应该不只是一名说唱歌手吧！？”
瘦兮兮的米兰达并不符合大众对音乐剧演员的刻板印象。
他不但长相普通，声音也并不多悦耳，连日常的说话都会时不时破音。
说到这句的时候，他就又破音了，加上表情和神态，活似个破锣。
“不光是线性叙事，而且是从第一首歌到最后一首！全部连成了有起承转合的剧情——完全就是一出在押韵的戏剧！
陆景桓知道米兰达在音乐剧届有多大的能量，但他并没有丝毫的怯场，咧嘴笑道：“像小说一样的专辑，这本就是我最开始的创作动机。”
“毫无疑问，你做到了。”
作为演员，米兰达的眼睛很擅长表达情绪，投过来的眼神直白而有感染力，满是赞赏。
“nomad先生……可真是年少有为。”
音乐剧是最需要熬资历等待机会的领域，23岁还是打磨自身的年纪，能在百老汇的固定剧目拿到一个配角就了不得了。
而作为创作者，这个年纪就更年轻了，米兰达自己靠《身在高地》拿奖的时候是28岁——就这个年纪在，圈内都够得上“年少成名”。
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