於冬的底气泄掉大半，嘴里喃喃着。
仍有不解。
“演员请不起，请导演可以吧，毕竟他们熟悉商业电影拍摄方法。”
“这就要涉及到另外一个问题，由香江著名导演执导，让香江人来操盘，也不是没有代价的。”
“有何问题？”於冬看向年轻的李有信，试图打破砂锅问到底。
“另外一个正是水土不服的问题。
你要在内地拍片，并且要在内地公映，你的尺度必然没有香江那么大。
更何况香江人的口味跟内地观众又有相当的区别，本来就不是最佳创作状态，又在收敛情况下开工，这样状态下拍出来的作品，你觉得还能好么？”
香江电影中，有名的像《古惑仔》是帮派片，有英叔的道士《僵s》系列，有《开心g》等诡片。
这些电影，违反了50年后不能成精的法则，与规定不符，必然会遭到河蟹。
哦对了，还有什么梅呀，什么团啊，这种电影更是不堪入目。
反正李有信是不会去租个碟回家关起房门偷偷观看的。
别说上映，哪怕你立项都不可能通过。
j察叔叔不把你铐起来抓走，送你吃免费的牢饭，他这李字倒着写。
“我又没说拍这些电影。”说起这些不可描述的影片，於冬立马变得严肃正经。
开什么玩笑，咱是正经人。
正经的生意人从不看这些。
“在内地，真正能大卖的只有古装、武侠、喜剧这三类，或者说只有古装和喜剧两种类型电影。”
李有信结合记忆中，多年的内地票房前十给出的答案。
很明显的一个例子是冯小杠的冯氏喜剧，尽管有贺岁档的便利，却无法否认喜剧的受欢迎程度。
包括周星馳也是如此。
还有古装片，无论电视或者电影，都有广泛的观众基础。
近有《卧虎藏龙》，国内外连获大奖。
远一点在2002年，老谋子联合李連杰等多位巨星带来了《英雄》这部超级古装武侠大片，最终在内地市场收获了2.5亿的超高票房，打破了内地电影票房纪录。
同时这部电影在北美也收获了5000多万美元的可喜成绩，至今难以超越。
可以说，通过这部电影，张导的名号已经盖过了冯小杠，凯子歌等人，并且奠定了囯师的基础。
“香江导演在业界有名，但对现在大多数的内地观众来讲就是陌生人，不具有多少票房号召力。
反而我们内地的老谋子、冯小杠和凯子哥，以及姜炆这些导演很有名，能够吸引观众掏钱买票进入影院。”
李有信虽然不大喜欢凯子歌，依然承认目前这厮是国内的大导演之一。
与其把钱扔给香江导演祸祸，不如给凯子浪费。
至少眼下凯子制作团队里，用的绝大部分是国人。
“我承认张一谋、陳凯歌、冯小杠、姜炆都是好导演，但商业方面确实有不及的地方，要学习香江电影的专业。”
於冬的博呐一直奉行“香江导演演员 内地制片人/制片公司 商业类型化”的大片模式。
脑海里“香江专业”的思想根深蒂固，难以扭转。
既然演员不行，导演总能淘出几个好使的来。
“与其让香江人来拍，不如试试内地自己的导演，他们更了解内地人的口味，我们要做的是把握市场风向与寻找合适的演员。”
见冬子固执己见，李有信很无奈。
从影片艺术水平上来讲，不好说谁高谁低。
但从商业成绩来看，香江大导演并无多少优势可言。
他的记忆里清楚记得，哪怕是一些比较成功已经成名多年的大导演，像陳可辛。
从《如果·爱》开始，一直拍到《中g合伙人》才算第一次真正在商业和口碑上赢得了内地的认可。
陳可辛这种文化接受力很强且一早就倡导“亚洲电影”概念的导演尚且如此，其他人会好多少？
徐老怪同样到14年《智取威虎山》才找准内地主旋律的脉络。
“哦对韩总，如果要拍主旋律大片的话，千万不要找那些香江导演来执导。”
想起主旋律大片，李有信暂时放过冬子，转而严肃地看向韩三品。
希望能说服这位未来的三爷。
“哦，你上次说主旋律商业化，要走大片模式，为什么又不让我找商业化拍摄能力更强的香江导演呢？”
韩三品托着下巴，眼神中的戏谑不言自明。
小子，你这是出尔反尔自相矛盾么。
“家国情怀！”
李有信的回答简短有力，四个字说的铿锵有力。
“家国情怀？”
“没错，就是这份文化与血脉交织的传承精神，一份独属于我们大夏的精气神。”
主旋律代表着真善美，代表着勇敢坚毅不屈不挠等昂扬向上的精神。
不是李有信看轻那些香江导演，他们完全不懂奋斗在新时代的理想与情怀。
“你让他们拍什么帮派分子打打杀杀可以，拍一点j匪枪战兄弟情谊可以，但他们绝对拍不出《大决战》这种气吞万里如虎的战争大片。
没有经过战争与鲜血的洗礼，他们不知道真正的军人是什么样，真正的理想者是什么样。”
想起《建j大业》拍的像混混火拼一样，李有信只能呵呵。
为了迎合所谓的年轻人，所谓的市场，请某些流量来出演，反而弄巧成拙。
因为导演刘徫强无法理解当年先烈们如何带领大家翻身做主，推翻头顶三座大山，只能用古惑仔抢地盘那样的混混思维，肤浅地去表现他认知的理想。
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