李翰祥的《江山美人》、《梁山伯与祝英台》开启黄梅调电影。
胡金铨的《大醉侠》、《龙门客栈》开启武侠电影。
这些电影里有很浓重的舞台表演风格,不论中戏还是电影学院的学生,这些人拍电影,多少都带一些戏剧舞台表演痕迹,他们学的就是这些东西。
并不是戏剧舞台表演不好,而是会失真,《非法穿越》中不需要舞台表演。
可以这么说,姜闻的《鬼子来了》要是能把舞台表演痕迹消除掉,那届戛纳金棕榈奖,很有可能就是他的。
人物说话的声音很大,语速也非常快,而且拍电影总是围绕着人物,给人一种看舞台表演的感觉。
燕云风再次喊咔!
“荃姐,这里不是舞台,这是生活,你可以哭,也可以愤怒。”
“他要把你推下悬崖,不是因为感情背叛你,而你的愤怒,是因为事情失去你的掌控,你在内心里,不允许他失去你的掌控。”
燕云风让袁荃酝酿一下。
这段表演最好到达《消失的爱人》里女主角钱被抢走时的心情。
文姬享受控制,她要控制安波万,控制整个生活,当事情失去她的控制时,文姬可以咆哮,也可以哭泣,更应该生气。
她气的不是安波万不爱她,而是对自己的命运无能为力,即失控,又被动。
当文姬知道自己不能控制安波万后,她想要求生,就像《卡比利亚之夜》中的女主角一样,她恳求安波万放过她,文姬可以把身上的钱都给他。
袁荃这段表演的很好,她哭泣,她恳求,她表现出对生的渴望。
可是结局不受她控制,安波万依旧把她推下悬崖,文姬只发出一声哀嚎。
“咔!”
袁荃也很拼,悬崖很高,可是有很多树木挡着,燕云风紧忙跑出去查看,他真的怕袁荃受伤。
他不关心袁荃是不是受伤,他只是不想让袁荃伤到,影响电影的拍摄。
还好,没有伤到,就是服装上有很多土。
通过监视器回放,这段拍的不错,随后又补拍一段安波万把汽车推下悬崖的戏份。
这辆汽车剧组在当地买的破烂,几千块钱,已经不能开,又花1000多刷漆。
总不能拍戏把真车推下悬崖,他们这个草台班子,还真没有多少钱。
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