上了高速后，路宽车少，卢飞开车心有余暇，冯若雪亮出那本批判余秋雨的书说：“没跟你打招呼哦，我偷回去细嚼慢咽。”
“余先生的大作是文化大餐，气势磅礴头角峥嵘，小心你的小牙齿受不了哟。”
“你放心，像这种口味单一的潮流菜，以我的挑剔是吃不了几天的。”冯若雪话题一转道，“我很想知道近现代的散文大家里，你最欣赏谁？有余秋雨的位置吗？”
卢飞稳稳地开着车，一边侃侃而谈：
“近现代是吧？当然是梁实秋最牛，他的《雅舍小品》发行了50多版，创下现代散文发行量之最。
他的散文语言可以说到了炉火纯青的地步。余光中的语言也极好，但好在诗性，也坏在诗性。”
“诗性也坏？”冯若雪问。
“没错，显得雕琢。”卢飞说，“诗歌和散文都是纯语言艺术，不像小说，可以借助故事来敷衍语言上的不足；
现代散文当然是白话文，过雅过俗都不合适。余光中的散文语言过于注重诗性，因为他是很好的诗人，但因此难免流于雕琢了；
但梁实秋不同，他的散文语言是雅俗共赏的，并且如羚羊挂角，不露痕迹；
梁实秋学贯中西，他是国内第一个全本翻译《莎士比亚全集》的，晚年又用七年完成百万言巨著《英国文学史》。
所以，他写起散文来，古今中外的典故信手拈来，他的《送别》你看过吗？”
冯若雪说看过，但印象不深了。
卢飞继续说：“这篇文章开头一段四句话用了五个典故，用得非常圆融顺溜，凡看得懂的，自能体会他的行文之妙；
我记得其中有一句是这样写的：
‘遥想古人送别，也是一种雅人深致。’
这‘遥想’二字用得妙，是巧妙地衔接，仿佛作者思接万载，情思一下子飞到了古代。
苏东坡的《念奴娇·赤壁怀古》有同样的表达：‘遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。’
‘遥想’二字有柔和语气，软化表达的作用。啥叫‘软化表达’？去掉这二字再读，语气就变得硬梆梆了，成了一个完全肯定的句式。
而加上这二字，语气变得柔和，朦胧，缥缈。
试想这样一个场景，一个杠精怼梁实秋：‘古人送别是雅人深致吗？我觉得不是！’
梁实秋可以微笑着辩驳他：‘那是我遥想出来的呀！’
如此，可以轻松化解语言上的硬伤。啥叫硬伤？举个例子，余秋雨在他的《天柱山》里写道——
现在有很多文化人完全不知道天柱山的所在，这实在是不应该的。
这是什么逻辑？文化人就一定要知道天柱山？这就是‘硬伤’，那本书里有写的。
余秋雨的语言修辞艺术其实挺高的，有很多漂亮的句子，所以他很红了一段时间。
可惜他有些句子太做作了，有硬伤的句子很多。甚至为了达到自己的书写目的，篡改历史，被抨击为‘伪’。
梁实秋的行文语言立场中正多了，绝无‘硬伤’。比如他写医生，前面把医生调侃了一番，结尾时笔锋一转，又不卑不亢地维护了医生一番。
他的散文语言文白结合的圆润自然，雅得不做作，俗得不熟滑。
不少学院派的高级知识分子行起文来，语法上找不到毛病，但是硬腔硬板，打官腔打文字腔，读来别扭。
余光中有篇散文《剪掉散文的辫子》，对革新散文的见解很深，你可以看看。
就散文的内容，梁实秋也是多面手，说古道今，抒怀状物，歌月吟风……即便是柴米油盐，也能写出别人写不出的味儿。”
冯若雪问：“梁实秋之外，你还欣赏谁？”
卢飞说：“余光中，宗璞，王鼎钧。
余光中在八十年代批评了不少‘名家’散文的语言，尤其是批评朱自清引起了轩然大波，引发了文坛大论战。
批评的核心是语言的欧化。
那时候是文言向白话的过渡时期，很多作家的语言有欧化现象，包括鲁迅的部分句子。
但梁实秋的句子毫不欧化，这种文化自觉也是笔力的反映。
冯若雪插言道：“梁实秋的句子读起来特别顺溜，倒是真的，即便是用典故也没有书袋子气，脱化得很自然。
至于余光中的散文读过一些，他的《听听那冷雨》和《沙田山居》，完全是诗人手笔，我觉得要不是余光中的诗写得好，写不出那样的散文。”
卢飞接着说：“余光中就散文的功能，把散文分为六大类：抒情、说理、表意、叙事、写景、状物。
这虽然是一家之言，但别有见地。
他曾说，纯写景的文字不好写。为啥？因为无所依傍，比如，说理有论据；叙事有事件；状物靠智识。写景全靠文字的功夫去描摹，如不因袭前人，全凭一己之力就更难。
这个理论，没有一定的实践经验是说不出的。”
冯若雪说：“说说宗璞和王鼎钧吧。”
卢飞说：“宗璞的文字，文学评论家楼肇明说，她的散文语言达到了‘炉火纯青’的地步。
她的文字古雅有深情，因为只雅不俗，题材偏窄，所以受众少些。
她的散文《长相思》写一个深情女子等自己的心上人等了半辈子，其实只是单相思。
后来那男的死了，她吃饭时仍然是两副碗筷。
散文挺长，写得文艺而又深情，相信女文青一看就放不下。建议你看看。
至于王鼎钧，他是台湾作家，和余光中相比，他的题材宽多了。因为他的经历太丰富了。
在大陆，王鼎钧没余光中名气大，但在台湾，他俩平分天下。
王鼎钧当过兵，教过书，做过报刊编辑，进过广播电视局等，丰富的人生阅历使他的散文充满智识，加上他信奉基督教，也常读佛经，文字中有博爱及禅悟气象。
比如他那句名言：
在乱世，人活着就是一种成就。
网上流行一句话“光活着就已用尽了全力”不知道是不是从这句话脱化出来的。
王鼎钧的散文像老杜的诗，沉郁顿挫。余光中是雄健豪放，他俩珠联璧合，共同完成了对现代散文传统的革新。”
说到最后，卢飞终结道：“以我个人的偏好和浅见，余秋雨的散文才华要排在他们几位后面，当然这纯粹是一家之言。”
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